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有人说这是三维动画电影的时代，二维已经在被淘汰的时代，那是因为你不专业所以才说出这种不专业的话语，今天就来说说用二维手绘创作出三维动画的效果电影，直冲奥斯卡奖去的吗?
这部电影就是《克劳斯：圣诞节的秘密》
剧情简介
贾斯帕被认为是邮政学院最差的学生，他驻扎在北极圈内的一个冰冻岛屿上，那里的当地人之间几乎不交流，更不用说写信了。当贾斯帕准备放弃之时，他找到了自己的盟友阿尔娃，并发现了克劳斯，克劳斯是一个神秘的木匠，独自住在一个满是手工玩具的小屋里。这几段不可思议的友谊让斯密伦斯堡又重新充满了欢声笑语，创造出了新的故事，这里有慷慨的邻居、神奇的传说和小心翼翼挂在烟囱上的长袜。
《克劳斯：圣诞节的秘密》是一部节日喜剧二维动画片，由《神偷奶爸》联合创剧人塞尔希奥·巴勃罗斯担任导演。
首先我们来看看它在创作中动态分镜头欣赏：
从线条到二维再到三维动画的过程，你有没有发现，其实三维也是离不开二维动画的，在创作人设、场景、动作的时候，大部分来说都是通过二维来创作，如果说要制作出一部很流畅的三维动画，我相信也离不开二维动画的创作经验，所以本身动画就是一家的，二维和三维是风格区分，没有完全的领域的区分，至少小编是这么认为的。
说完风格，我们又来说这个制作团队，一部优秀的动画电影离不开优秀制作团队
!很多小伙伴们一定会想问：
这样的打光和厚涂的材质感究竟是如何通过传统手绘做到的?
动画师难道不会画到吐血吗?
这就要让作者Sergio Pablos来为你答疑解惑了。
Pablo是1990年代迪士尼伟大的动画师，他制作了《巴黎圣母院》、《人猿泰山》、《大力士海格力斯》等著名的动画电影。
为了做出符合他们想法的动画效果，Pablos和他的团队不断探索制作手绘动画的新方法。众所周知，迪士尼的每部传统动画电影都会多多少少有一些创新(从多平面相机到CGI环境的融合)，但二维动画似乎停止了创新。他们仔细分析了2D动画之后，最终将颜色与光线化为重心。这也是他们的动画这么像3D的原因。
为此，Pablos和他的技术团队制作了一些工具，使艺术家们有效地在图纸中添加体积照明。他们研究了许多不同的方法，但最终还是决定采用手绘的方法，这个方法非常适合制作传统动画的过程。
这样做会比真正使用CGI技术要简单的多，当然，预算也就下来了。他们研发的下一阶段将集中在改进工具和优化流程上，相信等他们改良完毕，我们就可以看到更多的像这样精良的动画电影了。
最有名的就是开发了《神偷奶爸 又名：卑鄙的我》的创意、设定和故事板：
在迪士尼等动画公司都在探索用3D技术做出模拟2D手绘效果的动画时，Pablo却反其道而行，用手绘动画做出CG般的效果。
但是就像许多动画人一样，他怀念传统手绘动画的那种可以自由发挥的感觉，其实他也非常喜欢制作精良的CGI技术。
但不可否认的是，手绘动画做的好能产生非常特别的魅力。
他们想做的其实是用软件技术去克服一些手绘动画技术上的限制。
他们专注于体积感，打光和纹理材质等。
结果最终出来的感觉有点像CG动画，这其实是一个意外的副作用。
看完以上关于三维和二维之间一些联系，你有什么想法和看法呢?对我们中国未来动漫产业有哪些建议和主张呢?
